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最近，一个重磅消息吸引了鱼叔的注意。
法国电视台将于今秋开机，翻拍《猫眼三姐妹》。
还曝出一张概念海报，带起一波回忆杀。
对很多八零九零后而言，《猫眼三姐妹》的启蒙意义非同凡响。
三位女主角面容姣好，身姿曼妙。
片尾曲中朦胧的剪影，更是带来遐想无限。
给彼时青春期的少年少女，带来不小的美丽震撼。
鱼叔也借此契机重温了这部四十年前的经典之作。
意外扒出了很多有意思的内幕。
先是动画本身。
该片引进时因尺度过大遭删减重制。
内地版片头vs原版片头
再是真人版坎坷不断。
英国版被诟病魔改。
而日本电影版，虽有藤原纪香、内田有纪、稻森泉三位女神联袂出演。
甚至还有蒋雯丽跨次元客串。
但一顿操作，豆瓣仅5.5分。
内娱也几次试图加入战斗。
今年年初还开官博，公布了服装初稿。
但再无下文。
与此同时，每次真人化消息下面，都有人高呼抗议。
唯恐毁掉这部意义特殊的青春神作。
《猫眼三姐妹》的魅力究竟在哪？
何以数次真人化改编都下场惨烈。
索性咱们就借此契机，来找一找答案——《猫眼三姐妹》CAT'S EYE キャッツ・アイ
讨论《猫眼三姐妹》，似乎总离不开「性感」二字。
不管是紧身夜行服、曼妙的身材，还是令人面红耳赤的暧昧场面。
这部动画都在童年回忆中，留下了浓墨重彩的一笔。
1983年，该作在日本首播，收视不凡。
1990年，被亚视引进，于香港地区播出。
采用了张国荣翻唱的粤语版片头曲《甜蜜的禁果》，歌词暗藏玄机，同样揭开作品核心魅力。
千禧年之后，时逢动画引进政策开放。
《猫眼》经福建电视台引进内地。
但因尺度过大，只得重新编排与加工。
「青春动画」散发出的荷尔蒙，氤氲了一代人的青春时光。
如今再看，《猫眼三姐妹》的故事确实十分大胆前卫。
故事的两条主线，全都看点十足。
其一，是三姐妹的寻父之路。
白天，她们在警察局对面经营一间猫眼咖啡店。
晚上，便动身偷盗与父亲相关的艺术品。
企图在其中找到线索，解开父亲失踪之谜。
侠盗之路，危险重重。
过程中各种对手粉墨登场，案件花样繁多。
有惊悚、有悬疑、有猎奇、更有香艳。
比如为找到父亲画作，猫眼三姐妹施展美人计，却惨遭下药算计。
不仅被囚禁展览，还差点沦为活体美人图。
其二，便是二姐与警察男友俊夫的爱情。
善与恶，警察与盗匪，张力拉满。
这条复杂的感情线现在看来仍旧十分超过，在以前更是大大刺激了想象力。
一边是二姐因双重身份，与俊夫展开「精神三人行」。
一边是接连不断的诱惑，考验着二人的爱情。
有一集中，大姐为二姐和俊夫的恋爱进展着急。
甚至主动提出，教俊夫接吻。
我不理解，但我大受震撼。
还有一集，俊夫干脆住进了三姐妹家中，严重影响了猫眼的行动。
为了让俊夫离开，三人用了一个狠招。
那便是轮番上阵暧昧，再装作争风吃醋，逼退男人。
其中大姐的操作依然最为炸裂。
又是让人拉拉链，又是提议帮忙搓澡。
大概有不少人小时候看这段时，要提前侦察观看环境。
不难看出创作者为了扩大受众所做的努力。
但这也是为何，小时候看猫眼总觉得做贼心虚。
毕竟超年龄段的情节与美感轰炸，对于青春期少男少女而言已然太过刺激。
《猫眼三姐妹》动画已是四十年前的作品。
但时至今日，其魅力还留有余温。
不久之前，大姐的一组「渣女表情包」还在网上爆火。
无非是作品内核，与当下的女性意识产生共振。
真人版消息每次都备受讨论，同样因为作品持久的生命力。
印证着《猫眼》穿透时间的，不只是「性感」标签，还有作品超前的审美。
八十年代的日本，正值经济高速发展阶段。
来自世界各地的时尚潮流与先进思潮在彼时交融碰撞。
时代带来的生机与自信，决定了作品多元而开放的审美。
让《猫眼》在「美感」上的启发意义做到了不分性别。
视觉上，三个一等一的美人主角各具特色。
泪姐妩媚成熟、小瞳温柔清新、小爱元气活泼。
尤其是大姐来生泪。
动画人物原型，是80年代风靡日本的「第一美女」松坂庆子。
妩媚御姐的一颦一笑，杀疯了。
搭配作者北条司服装设计专业出身的时尚嗅觉、与过硬的写实向画工。
让人物形象区别于如今的白幼瘦呈现出俊美体态。
造型更是超前，动画里数套摩登时装至今仍未过时。
电影《赎罪》中凯拉·奈特莉的经典绿裙造型，便早早就在动画配角身上出现过。
而侠盗题材，又对动作设计及分镜呈现也有更高的要求。
流畅的镜头之外，还有不少风格化的尝试，保证了视觉上的可看性。
但真要追问《猫眼》保持作品鲜活的终极原因，还是作品塑造出了有血有肉有自主欲望的女性角色。
是性感美人，但并非易碎的花瓶。
以如今的眼光来看，《猫眼》的性别关系模式是标准的「女强男弱」。
三姐妹不仅身手不凡，脑力超群，频频将对手耍得团团转。
小瞳更是几次三番救下俊夫的性命，甚至白送证物帮他立功。
但如此种种，并非因为爱情是小瞳的最高追求。
相反，她一次又一次地放弃了与俊夫成为一对平凡恋人的机会。
高中毕业时，小瞳得知俊夫以后要做警察的消息。
纵使纠结，她仍旧选择成为猫眼，与家人一起追踪父亲的线索。
天长日久，正邪拉扯，也不是没有为了爱情动摇过。
事实上，小瞳一度为了俊夫要放弃猫眼身份。
但终究，作品还是决定摒弃传统爱情叙事，没有让人物被钻戒套牢人生。
比起婚姻，小瞳更想要单纯地享受与爱人饱含激情的相处状态。
这种自由感，在《猫眼》里处处可见。
比起背上沉重的道德枷锁，不如及时行乐。
比起等待，不如主动出击。
「渣女」代表泪姐，在作品中也有一段让许多人意难平的爱情插曲。
万花丛中过片叶不沾身的女王，也曾短暂地对一个年轻的画家动过心。
遇到灵魂相契的人不容易，理智的人也不再冷静。
泪姐也曾为爱驱车奔向机场，想和画家一起踏上纽约之旅。
但临了又突转方向盘，选择前去战场与姐妹并肩作战。
看着画家的飞机从头顶飞过，没人知道泪姐的心情。
她只是笑着说，猫眼永远得是三个人。
可以疯狂，也敢于放弃，而并非武断地自我阉割欲望。
是创作者与时代思潮交相呼应后，埋入作品的开放意识。
极大的可看性，与经典的影响力，让《猫眼》的真人化尝试不曾断绝。
但至今，都未有看得过去的版本成型。
1997年的日本电影版，的确对动画中诸多经典场景有所复刻。
但除此之外，作品内核精髓全失。
让电影只剩形象和桥段上的猎奇感。
尤其在内娱，想要实现猫眼真人化改编，几乎不可能。
首先，是选角难。
大量的盗宝动作戏决定了，三姐妹的饰演者须得兼具「性感」与「打女」双重属性。
满足这个条件的演员，有几个？
其中又有多少人愿意花上大量的时间精力，冒着伤病的风险投入训练。
当然，启用新人也是一个选择，但那又会带来更多的不确定性。
现在想来，拍摄于30年前的《东方三侠》，或许已是最接近真人版猫眼的配置。
而这种配置，既不属于内娱，也已无法复制。
千禧年火爆全球的《霹雳娇娃》，也有猫眼三姐妹的影子。
然而2019年再拍新版，就因选角翻车遭受大量恶评。
可见不止内娱，性感打女在全世界都已是稀缺。
老版和新版《霹雳娇娃》对比
其次，是难以呈现充满张力的爱情模式。
事实上，《猫眼》的警匪恋爱关系影响了一批电影作品。
比如《赤裸特工》。
彦祖饰演的警察，与Maggie Q饰演的女杀手之间，便是相似的感情线。
动画里，虽然俊夫自始至终对小瞳的心意都未曾更改。
但前文提及的诸多「擦边」剧情，以及关于精神三人行的恋爱探讨，都给真人化埋下了舆论地雷。
毕竟这年头，经典爱情片都逃不过三观审判。
不久之前，连《甜蜜蜜》也被下了「男的出轨，女的小三」的判词。
与此同时，此类爱情模式的魅力，在于角色最终的善恶抉择。
动画里，创作者以戏中戏的方式给出了一版答案。
那便是台上小瞳与俊夫饰演的猫眼与警察，最终为爱模糊了社会规则边界。
但下了台，追逐猫眼的行动仍在继续。
角色的挣扎，来源于人物设定。
以如今内娱的创作逻辑和评判标准来看。
三姐妹作为典型的反英雄式角色，似乎已被排除在主角之外。
而更难的，在于拍出敢于表达欲望的真实女性形象。
空洞的独立口号，与虚假的批皮大女主，将女性角色的生存空间一再压榨。
绝对的道德要求，又与欲望互斥。
太多创作者分不清啥是真正的勇敢，就上赶着摆出决绝的气势让角色滑入陷阱。
对比如今的内娱女性角色，《猫眼》领先不止四十年。
如此这般，也让人有一点庆幸。
似乎内娱拍不出《猫眼三姐妹》也并非坏事。
有些美好，或许注定只能停留在记忆中。
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